| Datenbank: |
Komponisten |
| Autorenname: |
PATTERSON, PAUL |
| Geburtsjahr: |
1947 |
| Komponierte Werke: |
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| Ergänzungstext: |
Name: Patterson, Paul (Pseudonyme): *: 1947 in: Chesterfield +: in:
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Paul Patterson wurde 1947 in Chesterfield geboren. Er studierte Posaune und Komposition an der Royal Academy of Music, bekam das Theodore Holland Stipendium für ein Studium bei Richard Rodney Bennett und wurde 1971 zum Manson-Mitglied ernannt. Heute ist er Leiter des Fachbereichs Komposition und zeitgenössische Musik an der Akademie. Er war Hauskomponist bei South East Arts, Direktor für zeitgenössische Musik an der Warwick Universität und Leiter der Electronics bei der London Sinfonietta. Zur Zeit ist er künstlerischer Leiter des Exeter Festivals. In den frühen siebziger Jahren erregte Paul Patterson öffentliche Aufmerksamkeit mit seinen Werken Kyrie, Time-Piece und Requiem, die ihn als Komponist mit einer regen Fantasie kennzeichnen. Seitdem ist er in der ersten Reihe seiner Generation und hat ungefähr 80 Werke geschaffen. Bis heute kann sein Schaffen in drei verschiedene Phasen eingeteilt werden: Die frühen Werke, das Trompeten-Konzert zum Beispiel, zeigen den Einfluß von Strawinsky und Hindemith, hauptsächlich in ihrem rhythmischen Charakter. Das Werk, Partita und Piccola Sinfonietta wurden während seiner Ernennung als Hauskomponist der English Sinfonia von 1969 bis 1972 komponiert, als Patterson viel über praktisches Schreiben für Orchester lernte. 1972-1979: Als Manson-Mitglied an der Royal Academy entdeckte er das Werk der polnischen Komponisten Penderrecki und Lutoslawski. Der Einfluß auf seine Musik war unmittelbar und in dem Kyrie von 1972 adaptierte er Klanggewebe und Notation der polnischen Schule, indem er Ton-Cluster, Sprache, Klatschen und Improvisation mit vorgegebenem Material in seinen Kompositionen verwendete. In den siebziger Jahren festigte er dauerhafte Verbindungen mit Polen, die in seinen Werken wie Cracowian Counterpoints und dem Requiem reflektiert sind. 1979-: Voice of Sleep (1979) markiert eine Wende in Pattersons Entwicklung, denn nach diesem Werk wandte er sich von den strukturellen Konfigurationen der siebziger Werke einer Sprache zu, die man als Mischung von neo-klassizistischer Empfindsamkeit und der englisch romantischen Tradition des 20. Jahrhunderts bezeichnen könnte. Da er selbst erfahren hatte, welche Schwierigkeiten grafische Partituren vielen Künstlern bereiten, kehrte er, bis auf wenige Ausnahmen, zur traditionellen Notation zurück. Dies ist bedeutungsvoll, besonders, wenn man berücksichtigt, daß seine Werke seit 1979 vom Maßstab der Mass of Sea, Stabat Mater und Te Deum dominiert sind, eine Chor-"Trilogie", die einer engen Beziehung zu dem Three Choirs' Festival entsprungen ist. In der Tat zwang den Komponisten der Auftrag, für große Amateur-Chöre zu schreiben, dazu, wenigstens zeitweilig von Experimenten abzusehen und eine praktikablere und generell zugänglichere Ausdrucksweise zu finden. Damit hat er einen populistischen Kurs eingeschlagen, wie manche es nennen mögen. Tatsächlich ist es aber sein persönliches Anliegen, sich lieber vielen mitzuteilen, als nur einer kleinen Elite. Die jüngste Vertonung von Roald Dahls "Rotkäppchen", das Violin-Konzert, Magnificat und ein neues Orchesterwerk für das Three Choirs' Festival, Song of the West, bieten weiteren Beweis dieser Kompositions-Philosophie. Ihre Wirkung wird durch den Erfolg bestätigt.
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