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Datenbank: Notenblätter / Partituren
Kategorie: Blasorchester / Fanfare / Brass / Big Band
Unterkategorie: Kirchenmusik
Artikelnummer: 1291273
Werktitel: CANTUS CHORALUS
Arrangeur: VAN DEN BIJLAARD, VINCENT
Land: Niederlande (NL)
Besetzungsart: BLASORCHESTER / FANFARE
Verlag: MOLENAAR EDITION
Dauer: 05:22
Tonbeispiel:
Partitur: Partitur Hier klicken
Preis in EUR: (exkl. Mwst) aktueller Martkpreis
Zusatzinformation: (F) Le choral, tel qu'il se présente de nos jours, trouve son origine en grande partie dans le chant choral de la liturgie de l'église catholique romaine. Le mélodie, souvent appelée cantus firmus, se trouvait à l'origine dans l'un des registres les plus bas, ce qui ne la rendait pas toujours bien audible. Grâce, entre autres, à la réformation de Luther au seizième siècle, la mélodie s'est déplacée vers le plus haut registre, ce qui rend le chant de masse à l'église bien plus facile. Dans la composition Cantus Choralis, ce déplacement de thème et variations, la mélodie principale est toujours présente quelque part tout au long d'oeuvre.
(D) Die Choralmusik wie man sie heute noch kennt findet ihren Ursprung vor allem in dem Chorgesang der
Liturgie der katholischen Kirche. Die Melodie, oft auch Cantus firmus genannt, befand sich ursprünglich
im Bassregister und war deshalb nicht immer leicht zu hören. Dank der Reformation von Luther im
sechzehnten Jahrhundert übersiedelte die Melodei nach dem höchsten Register und so konnten die Leute in der Kirche mitsingen. In der Komposition Cantus Choralis ist diese obenerwähnte Übersiedlung in der Kompositionstechnik verwendet worden: Wie in einem Thema mit Variationen der Fall ist, bleibt die
Hauptmelodie immer 'irgendwo' anwesend während des ganzen Stückes.
(E) The choral music as we know it today, finds its origin mainly in the choral (vocal) music of the Roman
Catholic liturgy. The melody, sometimes called cantus firmus was originally to be found in the lowest
registers ands so it was not always very well audible.Thanks to, among others, the Reformation by Luther in the sixteenth century, the melody moved to the upper registers and so the community singing in the church became a lot easier. In the composition Cantus Choralis this move has been used in the composition technique: the main melody is always present somewhere in the composition, precisely as is the case in a theme with variations. Sometimes the theme is hidden in the lower registers as a kind of base and then it suddenly turns up as melody performed by the high pitch instruments.
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